L’idée même de 2019 semble désormais incongrue, lointaine, perdue dans les brouillards du temps d’un autre monde. Comment une œuvre faite en 2019, juste avant la pandémie, peut-elle encore résonner en nous et avec le monde de 2022 ? Peut-être par sa matière même, et les innocences de son développement : ici, dans une composition structurée dans les studios du GRM, dans les sous-sols de la maison de la radio, Lucy Railton déploie des instincts d’une subtilité jonglant avec la douceur et le papier de verre, la finesse d’une onde presque aquatique et le grain épais d’un câble trop tendu. Au milieu, dans le coeur du déploiement, dans la séquence qui avance, pleine et parfois inquiète, surgissent des instants de mélodies insoupçonnées, des harmonies qui se fixent puis bougent doucement et bruissent dans les couleurs de votre air. Du violoncelle, de l’orgue, de l’électronique. Ce n’est pas si difficile que cela : cette musique s’écoute comme on écoute un film, comme on se déplace dans la vie, aux aguets de la curiosité. Lucy Railton joue tout contre sa propre bande électronique et son jeu glisse en vous, aménage ses formes dans les vôtres. J’ai beaucoup écouté un autre disque dans lequel elle interprète du Bach et puis je me suis remis dans celui-ci pour y trouver la même subtilité tendue vers un infini. Un cosmos de partages et un univers sonore qui se redéploie à chaque écoute. C’est moins facile qu’autre chose mais c’est aussi facile que la vie, aussi beau, même, et turbulent, même, que cette vie, traversée, depuis 2019, tout traversée. #lucyrailton #grmrecollection #grm #editionsmego #shelterpress #vinyl